《国产剧的"六宗罪"：美好幻想还是另一种打压?》广州建国医院

(引子)

又到了一年一度的国剧大战时间,各大平台异军突起,纷纷推出一波又一波新剧。但是,如果你仔细观察,会发现这些剧集往往在表面上讲述女性独立自强的故事,却在内在结构上依然延续着某些陈旧的套路和偏见。那么,究竟是什么让人觉得这些所谓的"女性剧"有些不对劲呢?不如让我们一起来探究一下国产剧中那些隐藏的"六宗罪"。

(第一部分)

我们先来聊聊国产剧中最常见的一种套路 —— 女性必须通过男性的"点化"才能觉醒独立。在这类剧中,女主角往往过着一片岁月静好的生活,直到她的老公或男朋友出轨。这个出轨事件,常常成为女主角人生的分水岭,推动她开始思考自己的独立性。

我们不难发现,这其实有些本末倒置。在现实生活中,夫妻感情破裂的原因可以千差万别,出轨只是其中之一。但在这些电视剧的世界里,似乎只有下半身的问题才能引发婚姻危机。而且,这种设定还潜移默化地传达着一个观点,那就是没有男性的"点化",女性很难意识到独立的重要性。这无疑是对女性主体性的一种压制。

(第二部分)

除了必须依赖男性点化的套路之外,我们再来看看国产剧中另一个常见的说法 —— 女性要想独立,背后总有一个男人在默默支持。不论是现代剧还是古装剧,这些国产剧里的大女主和独立女性,通常都有一个或多个男性为之倾心,全力相助。

比如在《那年花开月正圆》中,周莹虽然敢于拼搏,但身后却有3个男性坚定地支持她;在《北京女子图鉴》中,陈可依的成长经历了11个男性的帮助;在《都挺好》中,苏明玉有蒙志远,在《流金岁月》中,朱锁锁有叶谨言倾力相助。这些剧集无一例外地塑造出这样一个画面 ——女性独立的背后,一定需要男性的庇护。

这种设定不禁让人质疑,难道女性真的就不可能独立自主地取得成就吗?她们成功的道路上,一定需要有男性来"扶持"吗?这其实正好与"女性独立"这个核心诉求相背离。

(第三部分)

接下来,我们再来聊聊国产剧中另一个值得吐槽的点 ——女性独立成功之后,往往都会变成一种"精神男人"的模样。

在这些剧中,女主角们不论是古装还是现代,最终都会拥有巨大的权力和财富,成为皇后、女皇,或者董事长、企业家。性格上,她们往往都会展现出强势果断的特点。这些特点,似乎都符合父权社会对男性的要求和期望。

但这真的就是独立女性的真实写照吗?恐怕并非如此。现实中,大多数独立女性的终点,可能只是努力工作,独立养活自己而已。她们未必都能成为商业奇才,也没有大佬们的庇护。难道说,只有成为那种"精神男人"的模样,才能算是真正独立吗?

这种将独立女性塑造成"精神男人"的做法,其实也反映出一些电视剧在价值观输出上的问题。它可能只是在迎合父权社会的期望,满足资本主义的需求,而并非真心实意地关注女性群体的真实诉求。

(第四部分)

不仅如此,我们还发现,一些剧作在表面上看似很有颠覆性,但实际上却难以经得起推敲。比如《梦华录》中,女主角赵盼儿虽然时常强调女子要自立自强,但她同时又坚持自己是一个"正经人",与那些"以色事人"的风尘女子有着明显的等级划分。再比如《传闻中的陈芊芊》,开局设定了一个"女尊男卑"的社会,但最终还是陷入了古装剧的套路,女主角沦为一个傻白甜。

这说明,这些剧作可能只是在捕捉到了时下女性意识觉醒的热点,然后自作聪明地想要讨好观众,却并没有真正做到颠覆父权社会的既有模式。它们更多只是在表面文章做文章,企图用一些"进步"的设定来掩盖内在的保守和传统。

(第五部分)

除了上述问题,国产剧在男性形象的刻画上,也存在一些值得吐槽的地方。比如,近年来兴起的"阳光小奶狗"类型男主角,他们通常都是全能型的,能帮助女性解决各种生活难题,提供情感支持。但与此同时,其他普通男性的形象却往往被塑造成大男子主义、出轨或家暴等负面模样。

这种简单化和二元对立的做法,无疑在潜移默化地传播着一些性别偏见。它把复杂的人性简单化,把普通男性标签化,最终可能造成人们无法爱真实、具体的个体,反而对整个世界都充满了仇恨。

(第六部分)

最后,我们再来看看这些国产剧在价值观输出上的问题。这些剧集常常喜欢放送一些鸡汤式的鼓舞人心的口号,比如"不要外貌焦虑"、"年龄不是问题"之类。但实际上,它们描绘的人物形象往往与普通观众完全脱节。剧中的女主角们往往拥有超人一般的颜值、财富和社会地位,这与现实中大多数人的处境差距甚远。

对于普通人来说广州建国医院,真的能够轻松实现职场晋升,或者凭借一己之力就完成阶层跨越吗?现实往往和这些剧中描述的大相径庭。